出現在島本和彥《吼えろペン》第32話裡的富士鷹ジュビロ(藤田和日郎，寫作ふじた かずひろ，只是音節不同而已)，是這部島本流漫畫教本最有人氣的角色。該話借用了富士鷹ジュビロ(富士鷹操筆樂)的口，大大的批評了當代許多又臭又長的騙錢人氣連載，這段對同業的警語堪稱經典，尤其是那句「我們是成年人，更何況還是以畫漫畫為生，具有專業素養的成年人。」，可說是許多拖稿，逃稿，放棄作品漫畫家的最佳忠告。
該作雖然是在小學館系統的《少年Sunday GX》連載，但其實打中了很多友刊的死穴，這當中最有名的案例除了藤田和日郎自己的魔偶馬戲團(他選擇把這個故事很認真的說完，但有些伏筆和矛盾還是沒解決)以外，當然是集英社《少年Jump》系統裡面一大堆的騙錢長篇。
一個以某技能生活的成年人，若是常常以不夠嚴謹的態度處理工作，或是以消極的方式面對職場，在漫畫家而言，其實就是在戕害青少年的身心，這當中最糟糕也最差勁的人，當然是冨樫義博，當年在《寶島少年》看到他這樣畫原稿(單行本有修訂)的人，大概都愣住了，因為一個職業漫畫家居然敢挾著高人氣，做出如此荒唐的行徑，砍人不手軟的《少年Jump》編輯部的責任編輯應該要負最大的責任。
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上頭的文，借自曼大的文字，以做為對於創作動力的危險地雷:AKB49一文的追加評論之基礎。
說實在的，這部作品雖然得到了版權許可，但漫畫家的功力不足，以及沒做足這個偶像團體的相關功課，這部作品可能會落得中途腰斬的下場，就算能繼續連載，在日本定期刊物上的受歡迎度恐怕也是倒著數的。
畢竟，會買這部漫畫的人，絕對是，也一定會，是衝著AKB48的名號而來。但翻開一看卻充滿著「只有名字是偶像，卻無法光從畫功來區分誰是誰」的「見習者畫風」……那要叫這些花了錢的歌迷們「如何處理這本漫畫書」?
留下特典附送的封面後，把漫畫書本體當杯墊嗎?
若要把偶像畫入漫畫裡，就連我這個畫筆塵封多年的「純粹興趣自娛玩票人士」都明白：得先練習畫出偶像的肖像畫出來，然後慢慢簡化人物的線條，這樣才勉強能抓到偶像的「一點神韻」。
像這樣敢把真實人物(只是公眾人物，還不是偶像)畫進漫畫裡的漫畫家沒有幾個，連漫畫大師都未必敢這麼嘗試。因為畫得不像，絕對會被漫迷抓起來批鬥的。
偏偏這位年輕漫畫家，接了「一群家喻戶曉的女子偶像團體：AKB48」作為漫畫題材背景，以虛構出來的第49人(還是個男扮女裝混進去的)串場………。這題材雖然很符合某些宅字輩的思考邏輯，也能符合其妄想，但是身為漫畫家該有的「人物特徵表現」的基本功夫該多做點功課，尤其是「很多人都認識這個團體」的時候。
而且，這個劇本的題材，對於團體內部的人氣排名太過執著於「第一名該是誰才對」的死胡同裡。這樣的題材只能吸引同樣波長的讀者，其他明白「不管誰是第一名，團體還是團體」這個道理的讀者，反而會促使他們放棄買下這本漫畫，而繼續專心買專輯聽歌。
但這漫畫好看與否，會對AKB48的聲望造成影響嗎?
不會的，因為對於製作人而言，只要能夠拿到版權費，漫畫是否賣座都不重要，事實上，這是增加一個話題，會讓更多人注意「真正的AKB48」，而不是漫畫本身。
說難聽一點，這漫畫不過就是「提高知名度的踏腳石」。
要說題材，在下也不是沒有點子。
是這樣的：
一群自戰場上退役下來的主角群(要照顧一大群人，一個主角絕對不夠)所經營的保全公司，接到一份保障藝人身家安全的「長期契約委託案子(也就是AKB48)」。主角群不但要負責演唱會、握手會、歌迷相見歡等活動裡裡外外的安全作業，甚至是偶像們的趕通告、舞蹈排練、通勤路線、過濾花邊新聞、辨別照片真偽、甚至是甩脫狗仔、心理諮詢，都得一手包辦。
爾後因為一次演唱會的意外事故的即時處置，讓主角群與這群偶像們的契約關係有了不大一樣的變化……………從這開始我就是開放式結局，我才不要去限定誰該跟誰在一起。
雖是以現實偶像為藍本，但是時空背景可以自由發揮到最極限(是要未來，還是平行時空都不在此限)，這樣才不會拘泥在偶像該是怎麼樣子。
還有，我也是很宅的人，我都能想出這樣的劇本大綱。
不過我也不過就是隨著話題起舞的其中一人罷了。
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漫畫的構思功力今不如昔，似乎已成定局。
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